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郑云龙独家专访：舞台是最好的礼物（第一部分）
郑云龙《弗兰肯斯坦》的魅力和挑战：专注认真努力疯狂非同寻常的音乐剧演员郑云龙
找到舞台前行的方向：不喜欢停滞不前，不重复自己擅长做的事情，喜欢好玩有意思的挑战。现在还不敢把自己当做话剧演员的郑云龙。
稳可能就是舞台的经验，不争不抢就是舞台的素质。
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默读广播剧完结番外
新来的猫进门之前，要先送医院驱虫打疫苗，再观察一阵子才能接回家。观察期满，骆闻舟下班的时候顺路把小猫给拎了回来。
地下室好像有个猫笼子，你看看还在不在，一会把这个小的放出来试试，”资深饲养员骆闻舟拎着猫包，把从超市买的菜递给费渡，又看了一眼警惕地跳到鞋柜上的骆一锅，“要是实在不行，就得先把俩猫隔离几天。”
费渡问：“把小的放笼子里养吗？”
“不，那多残忍啊，”骆闻舟换上拖鞋，“当然是把骆一锅关进去。”
也不知道自己得罪了谁的骆一锅：“……”
骆闻舟把猫包打开，新来的小猫就在两个人的注视下小心翼翼地走了出来，骆一锅从鞋柜上...
新来的猫进门之前，要先送医院驱虫打疫苗，再观察一阵子才能接回家。观察期满，骆闻舟下班的时候顺路把小猫给拎了回来。
地下室好像有个猫笼子，你看看还在不在，一会把这个小的放出来试试，”资深饲养员骆闻舟拎着猫包，把从超市买的菜递给费渡，又看了一眼警惕地跳到鞋柜上的骆一锅，“要是实在不行，就得先把俩猫隔离几天。”
费渡问：“把小的放笼子里养吗？”
“不，那多残忍啊，”骆闻舟换上拖鞋，“当然是把骆一锅关进去。”
也不知道自己得罪了谁的骆一锅：“……”
骆闻舟把猫包打开，新来的小猫就在两个人的注视下小心翼翼地走了出来，骆一锅从鞋柜上一跃而下，砸得把地板 “咣”一声。
它座山雕似的耸着肩、眯缝着眼，围着小猫转了大半圈。
小猫在骆一锅这个吨位的庞然大物面前，肚皮紧贴地面，尾巴尖都在哆嗦。
不过大概是听懂了骆闻舟这逆子的威胁，骆一锅面对新的家庭成员表现得相当老成持重，始终没露出什么攻击性，闻了一会儿就爱答不理地走了。
“还行，可以不用拿笼子了。”骆闻舟松了口气，“我听人说猫一般不打老猫和小猫，看来骆一锅虽然不是东西，起码的猫性还是有的……对了费总，你给这小的起个什么名？”
“没想好呢。”费渡一边说，一边把购物袋里的东西分门别类的放好。
他这点特别神，好像是个人形的自动仓储系统，家里有什么、保质期还有多久，在放进冰箱的刹那，也在他脑子里存好了档。别看费渡在家游手好闲的就会点菜，点菜也能把库存安排得明明白白的，只要他不出远门，冰箱里就不会出现过期牛奶和放坏的菜，可以说是个居家必备的超级点菜机了。
“超级点菜机”把冰箱里的几样东西随意换了换位置，也不知道进行了什么神秘编码，漫不经心地说：“是叫斯金纳呢，还是叫华生呢？”
骆闻舟听着都牙碜：“路边捡的土猫起什么洋名，你也不怕咬嘴。这么着吧，你捡回来的，跟你姓，按家谱跟骆一锅一起，当‘一’字辈，嗯……一锅它是装不满了，一碗还凑合，就叫费一碗得了！”
“师兄你看我一眼，”费渡从冰箱门后面露出脑袋，“看这：这个表情叫‘每根头发上都写着拒绝’。”
“贱名好养活……哎我去，差点……我说费渡同志，咱能别老玩悬的吗，说你多少回了。”
“超级点菜机”虽然实用，也不是没有毛病。除了晚睡早起干家务活没眼力劲儿以及不爱穿秋裤外，他还什么东西都喜欢随手放桌边，甚至总得险伶伶地悬出来一点——手机悬着小半个机身，饭碗水杯悬个边，最要命的是让他切个水果，切完把刀放下，刀把也得在操作台外面悬出一寸。幸亏骆闻舟没有强迫症，不然能活活让他逼死。
骆闻舟脱外衣没注意，差点把他又“挂”在桌边的手机碰掉地上，幸亏骆队身手敏捷，硬是接住了。
“是咱家桌子不够大，还是你胳膊不够长？”骆闻舟钻进厨房，拿着费渡的手机在他头上轻轻一拍，“哪天给你摔了你就老实了——晚上要吃什么？东西拿出来，然后喂猫去。”
费渡“哦”了一声，干活去了：“对了老骆，明天我出差。”
“成，一会儿吃完饭给你收拾衣服，”骆闻舟一边洗菜一边问，“几天？哪啊？当地多少度？”
“至少一周。”费渡说，“温度差不多，就滨海。”
“滨海？”骆闻舟一愣，那不是开车一天往返的地方吗，“你要去滨海待一个礼拜？”
“嗯，”费渡顿了顿，“我们想把那块地拿下来，老周和陆嘉先过去疏通关系了，需要我沟通的事还挺多的。”
骆闻舟沉默了片刻，关上水龙头。
费渡没说是什么地，但他一听就知道。
“能拿下来吗？”
“那有什么不能的，有钱能使鬼推磨。”
骆闻舟：“说人话。”
“尽力，”费渡给还没有名字的小猫挤完营养膏，回头冲他一笑，“要不我怎么至少预留一周时间呢，大不了多跑几次，慢慢磨呗。”
“拿下来准备做什么？”
“那是重新规划的旅游用地，我们呈报给当地政府的策划案是主题游乐场，”费渡把往小猫饭盆里凑的骆一锅轻轻推开，“那是幼猫营养膏，热量太高了，改天给你买低热量的——郭恒没跟你说吗？”
“最近没联系过……郭恒？这里头怎么还有郭恒的事？”
“游乐场是我们征集了那些受害人家属的意见，他们投票选出来的。”费渡说，“初步想法是把那些女孩生前喜欢的东西都融入到设计里，参与设计的……父母们都算股东，拿技术分红。不过具体操作还得到时候看，涉及别的版权的得再找人协调，老周未来几年，没准都得耗在这上面了。”
“他们……自己投的票？”骆闻舟皱起眉，“不怕触景生情吗？我以为……”
“那块地、那座城，终其一生，都是他们摆脱不了的噩梦。”费渡接上他的话，“可是地狱是客观存在的，不听不看不想，它也不会自己消失。除非你占领它、统治它，然后自己拿起锄头，在里面种满花——最难的部分都过去了，后面的事当然要继续做。”
“行吧，也有道理，”骆闻舟出于职业敏感，又提醒了一句，“不过这案子引发过热议，你在那建游乐场，将来会不会招变态。”
正在给俩猫当人形分餐隔离板的费渡笑了。
“我的地盘吗？”他推了一下眼镜，“师兄，蛊王住的地方，方圆十里，不长虫的。”
“快行行行行了吧你，你厉害，你真是个镇宅辟邪的大樟脑。”骆闻舟喷了口气，“给烤箱预热去！”
英明神武的“蛊王陛下”尾巴上的屏没来得及打开，就让骆队薅了，并于当天晚上因为记吃不记打，被骆闻舟吼成了菜青虫——
费渡牛奶喝一半，周怀瑾有事打他电话，厅里信号不太好，费渡就放下杯子，拿着手机走到了阳台，又把四分之一的杯子悬在了茶几外面。
无名小猫被奶味吸引，壮着胆子跳到茶几上，想闻闻杯子里有什么。说时迟那时快，骆一锅以一种与它身姿不符的矫健一步蹿上去，照着马克杯就是一巴掌。
“啪”！
无名小猫：“……”
真凶骆一锅作完案，毫不犹豫地跑了，猫毛都没留下一根，深藏功与名。
正在屋里给费渡拿衣服的骆闻舟听见动静跑过来一看，属于工薪阶层的灵魂都炸裂了。他虽然从来不对费渡的消费指手画脚，但有时候也会上网查一查价格，以防不小心怠慢了费总那些看着不起眼的金贵东西。
“你知道他那破杯子多少钱吗！”
无名小猫从小流浪，营养不良，脑子发育也不良，到现在还没弄明白发生了什么事，在犯罪现场瞪着一双无知的大眼睛。
神不知鬼不觉蹿上猫爬架的骆一锅没事猫似的，在旁边点着头舔爪，对他孝子贤孙骆闻舟的话深表赞同——有什么办法呢，这家里的闯祸精实在太多了。
“你别过来了，没看见满地碎渣吗？”骆闻舟伸长了胳膊把小猫拎下来，扔进赶过来的费渡手里，“败家子捡的败家猫！我看干脆叫费钱算了！”
费渡为了小猫未来的尊严，跟骆闻舟抗争了半宿，第二天早晨不得不走的时候还特意嘱咐了小猫：“你叫斯金纳，记住了，别听骆闻舟的。”
小猫打了个大哈欠，迷茫地把他送出了门。
费渡这一次出差，比想象中花的时间还长，奔波了足有大半个月，才把憔悴了一圈的周怀瑾与自称“累得水肿”的陆嘉一起带回燕城。
周怀瑾上了车就开始睡，醒过来的时候，已经夹在燕城下班高峰的堵车大队里了。他揉开眼，从车窗往外望了一眼，看见连成一串的车灯，光影模糊，感觉这一觉睡实在了，舒坦。
这时，他余光瞥见陆嘉在手机备忘录里写什么东西，不小心瞄到，只见那胖子写的是：
某月某日，老板开车我坐车，豪车一路引人围观，路人都以为我是老板，堵车时候有俩妹子冲我笑了，爽！老板啊老板，你以为你有魅力是因为长得帅吗？错，散发魅力的是座椅！
周怀瑾：“……你干什么呢？”
要造反吧？
“记录生活里的美好瞬间，”陆嘉把备忘录存档，“有的人天生长在蜜罐里，人家世界的逻辑就是甜甜蜜蜜的。咱们呢，差一点，就得自己留心收集各种糖，慢慢攒，三年五载，总能给自己攒一个蜜罐——这是老板教我的。”
费渡开车看路，头也不回：“你那糖里少放点关于我的坏话就好了。”
周怀瑾却认真地想了想：“费总也会做这样的记录吗？”
费渡一口否认：“我就是口味甜一点，倒也没有这种居住需求。”
陆嘉笑而不语。
一路把他俩送回陆嘉的拳馆，下车拿行李时，陆嘉忽然好像无意中提起：“哎费总，去年骆队生日时候你发朋友圈里那蛋糕哪订的？”
“他发的，我就点了个赞，微信一会推给……”费渡随口接了一句，说到这，突然反应过来，似笑非笑地看着陆嘉。
陆嘉就大笑着扛起两个人的行李，跑得比使坏的骆一锅还矫健。
“死胖子。”
费渡摇摇头，合上后备箱，跟周怀瑾告别，回家去了。
他不用记录，他是“糖果库”的自动仓储系统，每一笔进账都清清楚楚。
哦对了，至于“斯金纳”……什么斯金纳啊，费渡一走半个月，回家一看，那傻乎乎的小畜生早把“费钱”这糟心名字认下了，一叫就摇头摆尾地过来。
叫了“费钱”，这辈子还能有什么出息？
它欣然接过骆一锅的衣钵，成了家里新的食物链底端，这是后话了。
我这人还真的是很喜欢后台照和大合影，放在这儿啦，然后还有我们的歌里面的龙的图，我觉得龙这一次已经向更多的人展示了自己，我意难平也会少一些。
剧届大佬田导也看了小说还对演员评价很高哦，小说下周继续会演，然后在远方即将要去上海啦！
因为有很多人私信问我了，所以我还是说一下关于嘎子这个微博的事情，不想看的人可以忽略下面的话。
我是觉得嘎子的微博太正常了，毕竟是为了在远方这个剧发的微博，因为剧组里有许多北舞的师生同学，所以cue了一些大学时代的旧事。龙既然没有参演在远方，那么嘎子不提到龙、不放有龙的照片，我觉得是对作品的尊重，我是真的不知道有部分人故意在那带节奏说什么奇怪的话、甚至刻意把所有错误...
我这人还真的是很喜欢后台照和大合影，放在这儿啦，然后还有我们的歌里面的龙的图，我觉得龙这一次已经向更多的人展示了自己，我意难平也会少一些。
剧届大佬田导也看了小说还对演员评价很高哦，小说下周继续会演，然后在远方即将要去上海啦！
因为有很多人私信问我了，所以我还是说一下关于嘎子这个微博的事情，不想看的人可以忽略下面的话。
我是觉得嘎子的微博太正常了，毕竟是为了在远方这个剧发的微博，因为剧组里有许多北舞的师生同学，所以cue了一些大学时代的旧事。龙既然没有参演在远方，那么嘎子不提到龙、不放有龙的照片，我觉得是对作品的尊重，我是真的不知道有部分人故意在那带节奏说什么奇怪的话、甚至刻意把所有错误归咎于双云中的其中一位、这些是不是别有用心，但是我完全赞同嘎子在这个微博里做的事情。
活在这个时代，其实我们真的已经很幸运了，我们能够在一天之内去到百年前的人一辈子都到不了的远方；但是我们同样也有着时代所局限的必然的不幸，这个时代已经给了我们人类所能追求的很多的自主，但是同样放大了每个人会遭遇的众口铄金。世界还是远没有达到我希望的宽容度，比如说就今天晚上热搜上常石磊老师的事情，总还是有很多很多不同的声音
实际上，小众的取向，在这个圈子里实在是太正常了，而且完全没有什么好惊讶的，但是看着热搜和营销号的架势好像还多大个事呢。
但是反过来说，在公众的面前，任何一个曝光度很高的人，一点点小事就会成为大事。
哪怕是我这样没有任何知名度的人，哪怕我从小到大老老实实、可能不那么随大流的地方只有一个———就是我太多太多年的坚持母胎单身———但是我一样也会承受周围圈子的许多压力、不理解和异样眼光，觉得我很怪异。
那么作为公众人物呢？谨慎言行，我觉得是没有问题的。尤其是这么多年我的观察下来，当经济发展增速变慢的时候，人们和整体社会态度都会越发趋向于保守。在如今这个形势下，我们的大环境需要在某些情况下小心，是完全没有问题的，我一点都不希望双云因为会被争议的原因挂在热搜上或者被yxh及四面八方毫不相干的吃瓜者因为非业务相关的事评头论足指指点点，就像今天的石头老师经受得那样。
最后我希望大家还是想想，其实答案他们早就亲口告诉了我们，还记得吗？
“我们的关系啊，没有什么能影响得到”
很多人私信问我的时候，我都是这样说的，现在我公开发出来还是这样说，大家看到过的信任和亲密以及坦诚都是真实的，就像他俩在候场角落以为大家不会看见但是实际上还是有人拍到的那些互动，他俩绝对不会搞某些营业cp表面做一套，背后暗戳戳捅刀子抢资源这种事情，他俩的实力甚至完全不需要靠营业cp和维持CP效应，他俩其实也没有特别偏心哪一类型的粉丝，他俩只是做了他俩真正想做的事情。大家能看到的都是真相。吃瓜的时候还是带点脑子比较好，虽然大家都是不太聪明的小柚子。
在当年成为心理咨询师之后，我接触过很多案例，也看过了很多真实的感情和人际关系上的故事。共同经历过从最难的追梦伊始一路走到光芒之下的人是会要走一辈子的。
转载已开，这篇拙见大家可随意传播
是我废话太多耽误大家时间了，晚安
【科普向】为什么说阿云嘎演绎的Angel很牛
写这篇文章的初衷是因为看到了很多网友在讨论Angel这角色以及Angel给嘎子带来的影响的时候，因为不了解而讳莫如深。我想这其实多半还是来源于对Angel，以及“她”所代表的文化的不了解，希望读完我的这篇文章之后，大家能对Angel这个角色本身和嘎子所塑造的angel有一个全新的认识。
什么是“变装皇后”
在原版音乐剧中，在Angel的葬礼上，Mark的悼词中有这么一句“他们可能这辈子从来没有和一个变装皇后说过话”，这句话定义了Angel的变装。
也许因为变装皇后这一概念对于国内观众过于陌生，所以在09届北舞的舞台中，这句话被修改为“他们可能从来都没有见过男扮女装”...
写这篇文章的初衷是因为看到了很多网友在讨论Angel这角色以及Angel给嘎子带来的影响的时候，因为不了解而讳莫如深。我想这其实多半还是来源于对Angel，以及“她”所代表的文化的不了解，希望读完我的这篇文章之后，大家能对Angel这个角色本身和嘎子所塑造的angel有一个全新的认识。
什么是“变装皇后”
在原版音乐剧中，在Angel的葬礼上，Mark的悼词中有这么一句“他们可能这辈子从来没有和一个变装皇后说过话”，这句话定义了Angel的变装。
也许因为变装皇后这一概念对于国内观众过于陌生，所以在09届北舞的舞台中，这句话被修改为“他们可能从来都没有见过男扮女装”。但是，这一细节并没有被阿云嘎忽略过去。阿云嘎在之后提及她的时候，有一次是非常准确的介绍为：“一个变装皇后”（如果没有记错是在我们的歌里），我当时非常惊喜他能够说出这么确切的一个概念。
我为什么如此感动呢?因为Angel的Drag Queen这一个身份，是理解Angel非常关键的一个信息，只有理解了这一信息的内核，才能让Angel真正地“活”起来。才能解释了阿云嘎的Angel为何如此成功，细论起来完全不输一些经典版本。对于Angel，他显然是做了功课的，而且完成了理解和创造的过程。
什么是Drag(变装）呢？Drag不仅仅是男扮女装这么简单可以概括的，它是一种特定的艺术形式，更多是创造一个新的人格/角色，多为女性角色或者性别模糊、性别错乱的角色，也存在男性角色，并把这一个角色和角色背后的故事通过妆容，造型，服饰和一些特定的表演去夸张地展现出来。而以此为职业的，就是Drag Queen(变装皇后），她们活跃于各大城市的夜场表演里，也通过社交网络来展现自己的艺术，更为有名的，也会艺人一样根据自己的优势技能开展自己的各类活动，比如做音乐，参加电视节目，巡演等。(比如非常受欢迎的变装皇后Valentina饰演了2019版rent里的Angel) 不是只有男性可以Do Drag，女性也可以(女性Do Drag叫Bio-Queen）。
经常和Drag (变装）弄混的反串、人妖、异装癖还有伪娘这些名词，其实和Drag并不是同一个概念，背后代表的文化也千差万别。以下说一下我个人理解的主要区别（如有错误欢迎指正）:反串强调的是穿异于自己性别的服饰做异于自己性别的表演，伪娘强调的是穿女装扮演女人，而Drag的女装只是表达角色的一个途径。人妖多半指的是经过变性的人群，但Drag 不需要去变性，什么性别都可以Do Drag。异装癖是喜欢穿异于自己性别的服装，而Drag是一种表演艺术，而Drag Queen们私下里还是以男装示人的。
由此可见，虽然表现形式基本都是女装，但Drag更倾向于一个视觉和表演的艺术，如何创造性地展现角色的魅力和角色的背后故事，才是这个艺术的衡量标准，而不是单纯的女性化。而Drag Queen作为一种职业和一个群体，已经有了其自己的文化和标准。比如Drag文化中美无固定标准，经典也美丽，猎奇也美丽，但总体有以猎奇和创新为美的风气，越是打破成见的，就越是优秀的。
我个人不算是Drag文化的行家，只是一直很喜欢Rupaul's Drag Race（鲁保罗变装皇后秀）这档美国的变装节目，从这档节目里面，来自全美的变装皇后们通过比赛争夺美国下一个变装巨星的皇冠，在比赛中，很容易感受到变装是一种怎样的文化以及它能够给人带来怎样的精神力量。Rupaul这位传奇的Queen，作为这个节目的制作人和主持人，也像一个Drag Mother一样，对选手进行关心和指导。自信自爱，并有能力去爱别人，这是Rupaul一直强调的概念。她的名言“if you can't love your self，how the hell you can love somebody else?如果你不自爱，那你特么的要如何和别人爱爱呢？”，在每一集的末尾都要强调一次。
由于穿女装，Drag Queen很容易掉到歧视链的底端，但你几乎找不到一个不自信的Queen。Drag Queen所创造的角色会有一个响亮的Drag name，当你冠上那一个名字，换上盛装，就像仙女挥动魔棒，南瓜变成马车。Drag Queen 永远是大明星，是故事和话题的主角，是媒体和时尚的宠儿，当她是天使，则人人都爱她，当她是恶魔，则人们对她又爱又恨，这就是Drag Queen。实现这些是Darg Queen的目标，又是她们的初始设定。这种设定的暗示带着一种神奇的魔力，夸张的妆容和衣物就像美丽的铠甲和武器，好好地保护着原本的自我的同时，又从伤痛或美好的经历里长出力量，演化成更艺术性的创造，去表演和展现，从而打动观众。她们用美丽去打破世俗的冷眼，陈累的偏见，去模糊梦想与现实的边界，每一个变装者都是Queen，即使也许她还不是非常有名，但她已经能从这个身份中汲取力量，直至她们慢慢地征服观众，这个梦想和现实也能够化为一体。Drag 就像美梦成真，就像带着观众进入你的迪士尼乐园，要去往永无乡，飞入梦幻岛，你可以是王子，可以是公主，可以是小矮人，可以是一切，你可以被爱，被恨，被又爱又恨，只要你愿意。
WHO is Angel Dumott Schunrad？
Angel初登场时，对Collins的自我介绍便是“I’m Angel”，而再次在变装之后入场时，Collins介绍她为“Angel Dumott Schunard”。这一度让我感到迷惑——为什么Angel只有一个名字呢？上一段介绍已经提及了，Drag Queen的角色是有区别于自己本命的Drag Name的，当他变装为她，她作为角色应该拥有另一个名字。Angel Dumott Schunard，听起来也更像是Drag name而不是本名。在葬礼上，大家也是称呼她为Angel。不知道Angel本人在街头流浪之前发生了什么故事，他 是否是抛弃了从前的名字和从前的一切，以Angel的身份生活下去了呢？如此，Angel原本只是 他 所表演的角色，当他以Angel之名生活时，是否意味着 他 已经生活在永不落幕的表演里，把原本的人格和Angel已经融为一体了呢？或许每个人都有自己的答案吧，又或许，Angel is Angel，这并不需要答案。
她 是跨性别吗？
对于Angel是跨性别的争议多半源于剧中对he和she的混用，Mark在葬礼上先是说了he，然后纠正为she。在变装届，对于Queen一般都是用she来称呼和指代的（本文中对于Angel的指代用“她“也是同理”），所以mark出于对于Angel 这个Queen的尊敬更正he为she非常合乎情理，反倒是说Angel是跨性别证据不足。
在唱段you ll see里面有Collins唱“i like boys”而Angel回“boys like me”的唱段（大概在08版的27分半，这一段北舞版中删去了），说明他对于自己的性别有清晰的认识。所有版本的Angel在初登场和生病至离开时都是板寸以及男装。板寸这个发型很男性化，在是gay中会受欢迎的，但跨性别心理上无法认同自身性别，基本不可能会留这样的一个发型。在拥有遗照这个道具的19版和电影版，电影遗照上面的照片也为板寸，19版为饰演者的短发照片，如果是跨性别，用女装遗照才更合乎情理。因而 Angel原始设定中应当不是一个跨性别。但这个问题内外网都没有一个官方的定论。音乐剧中很多细节是不允许改动的，但北舞版由于非正式引进，各个细节或者剧情的适当加减，给了观众另外的感受，那又是另外一回事了。毕竟跨性别和Drag并不冲突。
rent的主角是一群穷困潦倒的艺术家，他们身无分文，疾病缠身，是少数人，是弱势群体，是被歧视的对象，他们在糟糕的生活里实际上是一步一步走向绝路的。Rent展现了他们的挣扎，整部音乐剧都是他们的态度，有他们对不公的诘问，有他们的迷茫，有他们的挣扎和自我救赎。展现他们的生活，是为弱势群体发声，也是痛斥资本，反教条，致敬自由。
rent里面的精神实在太丰富，对于不同的人有不同的重点，而音乐和舞蹈里所传达的自由、快乐和爱一定是每个人都能感受到的。
在一部剧中，剧情的发展总是伴随着人物的转变和成长，我们在这些精神里面寻找Angel的处境，发现她似乎早已脱离了迷茫和烦恼，在大家都还在挣扎的时候，她已经燃烧成了一个稳定的人造太阳，她收留了受伤的Collins；用表演赚来的钱请大家吃东西；当Mark被流浪者怼，她尝试为他解围，又在之后逗他开心；当Mimi和Roger因为Benny吵架她又跳出来当和事佬……她邀请所有艾滋患者去互助协会，把那里形容成一个温暖的家，她迅速的和Collins相爱，当Mimi和Roge挣扎于是否“no day but today”的时候，她已经唱出了“today for you ，tomorrow for me”。
也许她在出场时已经是化蛹成蝶之后的模样，也意味着她会更早地走向凋零，在剧中她是唯一离开了的人物。Angel人如其名，像天使一样，她美丽善良，风趣可爱，无私地用友善和理解去帮助所有人，她在剧中像是一个美好的化身，当她一出场，便有温暖，爱，快乐随着她的裙摆飘过来。当她的病情逐渐加重，卧病在床，他们的小社群也开始分崩离析。Angel去世之后，社群更是土崩瓦解。而最后她又化作Mimi在弥留之际看见的白光，将她劝回人世。她的出场频率不算高，但一直在无形中推动着剧情发展。
正如Maureen在葬礼上所说的那样:“(Angel)曾经说过，我们大家都是好朋友，她对此感到十分幸运。但是天知道，我们才是何其幸运的那些人。”
Angel是天使。
没有人不爱Angel
Angel这个角色有一个隐藏的梦幻点在于，她就像是一个Drag文化和Drag精神的集大成者，拥有一个优秀的Drag Queen需要的所有品质。
一个优秀的Drag Queen要有敏锐的时尚直觉，最好能自己动手量体裁衣，而Maureen说Angel能够随手把桌布变成裙子，然后品牌第二年就会批量生产这个款；一个优秀的Drag Queen要勇敢坚韧，而mimi说，当有个光头骚扰她时，她告诉那个男人“我比你这个男人更男人，比你碰过的女人更女人”；一个优秀的Drag Queen要勇于自我展示，要友爱善良，富有魅力，而Mark说了Angel和游客的故事，当游客们被她的装束惊吓时，她仍然帮助他们找路，之后游客们都被她的魅力征服，要同他合影；一个优秀的Drag Queen自信、美好、强大，给所有人带去爱，Angel就是这样一个人，她收留了受伤的Collins，用表演的钱请大家在生活咖啡馆吃东西，总是风趣幽默地化解一切。Angel就是一个完美的Queen，或者就像大家一直说的，她就是美好。Angel很自然地就把Drag 文化的精华展现给了大家。
Angel的出场次数不算多，这需要Angel具有极大的魅力，才能使得观众在不多的戏份中迅速地爱上她，这样的Angel才能符合住台词中直白的赞誉，才能支撑起剧中所有人物凝聚和分崩离析的线索，当她离开而其他人缅怀她时，观众才会感同身受地落泪，而不是无动于衷地旁观。因此美好的，惹人喜爱的Angel才是成功的，这也是我为何如此喜爱嘎angel的原因之一。大约正是这个原因，2019版Rent的Angel选择了人气颇高，气质和美貌俱佳但唱跳能力平平的变装皇后Valentina饰演，唱跳过程中简直车祸现场，但这也可以是Angel，只不过这版Angel属于可爱漂亮就完事儿了，要啥自行车。
北舞的版本非正式引进，而是老师们自己扒谱翻译，和同学们一起排的，剧情和细节上做了许多的增减，来使国内的观众去接受这么一个故事和情节，还有一些条件限制原因，也使得扮相等有所不同。北舞版本中的Angel，比起百老汇版本的定位清晰，更多模糊的色彩，比如：初登场的Angel国外的版本都是未上妆加平头的装束，而北舞版大概是后台没有能力在很短时间内画好angel的妆，因此嘎Angel第一次出场时脸上也是带着妆的；唱段you ll see只保留了“you ll see”翻译为“走着瞧”，Collins唱“i like boys”而Angel回“boys like me”的唱段被删去；而中文中并没有SHE和HE的明显区别，自然也不存在Mark改称呼的桥段，变装皇后也因为观众无法理解，而译为男扮女装。这意味着，北舞版对于angel的要求更加宽泛和松散，并没有明确定义她是谁，演员可以选择降低难度，塑造一个喜欢穿女装的男孩的角色，而不是非要完成“受人喜爱的变装皇后”这一艰巨任务，但阿云嘎却没有偷工减料，他不但做到了，而且超额完成任务——他让Angel在东方的小剧场里光芒万丈。
Angel是一个美国Queen的形象，演绎中还蛮多美国式幽默搞怪的，比如突然很丑的鬼脸或者压低声线，而阿云嘎对于angel还原了08版极其流畅的唱跳，演绎上删去了夸张的鬼脸和压低声线反差的搞怪，而是用更可爱的方式去演绎出俏皮和幽默，无疑更符合东方审美和东方人的习惯，小跳步，背手，撩头发，抬下巴，手上的小动作，脸上的小神态，许多细节都非常有东方少女的天真、可爱和娇俏，且毫无做作痕迹，承认与否，几乎没有国人会不爱这样的角色。许多观众直至他披着白床单走上阶梯，才真的相信Angel真的是一个男孩子（或许甚至这时候还在怀疑）。这种自然的魅力流露，甚至连许多真正的女性都难以做到，这无疑需要无数的揣摩和练习。这里我想要强调的是，他的演绎厉害的并不只是Angel有多像一个女孩子，而是他的Angel人格有多么完整，又有多么富有魅力，多么切合国内观众的审美，做到了让人一见倾心，念念不忘。这意味着他真正理解了Angel的内核，明白Angel这一角色在剧中作为灵魂的重要性，让阿云嘎版的Angel成为一个很完整的角色，有有所区别的生命，而不是粗糙的百老汇仿制品。
我之所以为他的演绎做出如此高的评价，是因为在这片土地上并没有变装皇后的文化。男扮女装能被观众理解和接受到什么程度呢？大概只是看个热闹，看个笑话，Angel可能被表演成一个穿着女装油的滑稽男人，甚至还可能会有些油腻，也可能被表演成一个穿着女装却总有些别扭的小男孩，如果那样，Angel的出场和离场还能发挥出她作为灵魂人物的作用吗？Angel就是天使，Angel就是美好，Angel 就是Angel，这些大家如今想起Angel就会脱口而出的话语，还会有人联想到吗？如果Angel不够有魅力，这一切都是不可能成立的。而阿云嘎做到了让所有观众发自肺腑的认同，他的Angel如此完整、富有生民力，让观众一下子理解到了Angel这个角色的本质——美好。在他当时如此年轻的年纪里，能够理解和创造到这一层面，让角色完整到这一程度，确实如他的好同学郑云龙所说，是艺术家的水平。
“Angel已经成为他生命里的一部分”吗？
能感觉到阿云嘎对于男扮女装的不排斥，甚至对于自己具备这项技能还有些小自豪，他在《父亲的草原母亲的河》的花絮里面，皮肤晒得黝黑，戴着绑长辫子，别着花的假发套，显得有些滑稽，但却毫不忸怩地笑着说：“女的有什么不能演的呀？女的我也能演！”说着还来了两个芭蕾的动作。
有时候他和朋友玩闹的时候，也会做一些可爱的动作，加上他原本就比较清澈的嗓音，蒙古味带着波浪线的说法方式，难免显得有些娇俏。有一些网友总有这样的担心——是他身上竟还有Angel的影子吗？是Angel对于他有特别的影响吗？他不会还在那个角色里面没走出去把？进而，对于“Angel已经成为他生命里的一部分”这类的说法和形容总有些抵触，希望他尽快拜托影响，昂首向前。
我想拥有这样想法的网友，首先是出于对阿云嘎的喜爱，然后是对于Angel以及Drag文化的不了解，或者隐隐地，还是觉得男性做出富有女性魅力的举动是不正常的，才会有此忧虑。对此，我想引用殿堂级变装皇后鲁保罗的单曲《Born Naked》里面的一句歌词：“We're all born naked and the rest is Drag”，这句歌词的直译是“我们生来赤/裸，其余皆是变装”，而我个人的理解为，我们生来是赤/裸的，其他一切都是这个社会附加在我们身上的东西，我们也在扮演“自己”，而心灵自由的人才能找到自己想要扮演的角色，能力强大的人才能让自己的角色在社会上拥有位置。阿云嘎既然能够参透Angel的内核，必然不会看不清这一点，他从Angel那里得到的是敞开心胸去包容自己的不一样和别人的不一样的能力，是自由表达自我而不惧他人眼光的能力，是去爱和去关怀所有人的能力，也是坦然被爱的能力，因此，成年人的沉稳周全和小孩子一般的调皮可爱才会在他身上共存。
并不是“angel已经成为他生命里的一部分”，所以他会做可爱的动作，而是因为“angel已经成为他生命里的一部分”，所以他知道他可以做任何事情，成为任何人，可以酷，可以可爱，可以沉稳，可以幼稚，这都不影响他是阿云嘎。就像Angel就是Angel，阿云嘎就是阿云嘎。不需要去通过保持什么人设才能维护住他的社会地位，他的实力才是他的通行证。我总感叹于他有这样的心胸，又有这样的能力。
文章最后的最后，希望大家也都能从Angel身上得到美好和能量，希望我们亲爱的阿云嘎先生能永远保有自我，永远被人所爱。
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