LOFTER-网易轻博

「我是曾为整个世界所背叛的带伤之狼，」

「我们终将建立谁人都不背弃的新世界。」

「身着灿如极昼的无垢之衣，」

「我等来自白银一般的雪国，」

「吹响宣告陛下明威的号角。」

「我们时常走在无月的黑夜。」

「时常在镀金的沙漠中跋涉。」

「时常感到暗处的刺骨敌意，」

「时常梦见遥远故乡的爱人。」

「但我等胸中常燃苍白之火。」

「煌如极地明星的执行官们，」

「指引我等永远不倦向前行。」

「倘若你也背负着不被容纳的梦、无法消除的伤，」

「为白日告终而不甘，为虚伪的许诺而常怀怒火，」

「就抬头仰望白磷色的苍星吧，那是我等的旗号；」

「那就加入我等的行列，让军靴如雷撼动大地吧。」

「愿随我等走向白夜极星者，我等绝对不会抛弃。」

「愿随我等走向至暗之地者，一同创造新世界吧。」

「须知一切的尽毁将是全新秩序的肇始。」

「在坏灭的终点迎来的将是无垢的黎明。」

——————原神武器文案〖冬极白星〗

本文为群主因为在米游社看了一个写错一堆信息的未深入考据的考据帖一时血压上升所写，会整合目前已知的愚人众十一执行官信息并进行个人分析。

愚人众十一执行官，至冬国冰之女皇手下的十一把利器，冰神反抗天理的十一枚棋子，曾被世界所背离的十一匹狼，在无尽的雪原之中找到了归栖之地。

愚人众十一执行官，其原型取自意大利喜剧，代号分别为散兵，公子，女士，丑角，博士，鸽子（推测），仆人，木偶，公鸡，队长，富人（爆料已出，老爷更改为富人）（后缀，不确定是否为代号，但其名称潘塔罗涅确为意大利即兴喜剧中老爷的音译）。

首先进行辟谣，网传执行官代号“将军”为乌龙事件，其来源自迪卢克的语音，此处的将军是迪卢克与旅行者下棋时所使用的术语

checkmate，意为将死。

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关于意大利喜剧

据外网的历史资料来看，意大利喜剧带有一种灰色幽默的感觉，所以愚人众执行官都可能是带有灰色幽默色调的悲剧人物。

‘在拿/破/仑占领意大利期间，改/革的煽动者和法国帝国统治的批评者使用狂欢节面具来隐藏自己的身份,同时助长政/治议程、挑战社会统治并对政/权进行公然侮辱和批评。1797年，拿/破/仑为了破坏狂欢节作为党派平台的即兴风格,取缔了艺术喜剧。正因为如此，它直到1979年才在威尼斯重生。”

一般来说，扮演的演员在阶/级和宗/教方面都有不同的背景，并且可以在任何地方演出。Castagno认为,夸张、扭曲、反人文主/义(如蒙面类型)和过度借用而不是原创性的美学是意大利文艺复兴晚期所有艺术的典型特征。戏剧历史学家马丁.格林指出，在喜剧出现的时期，情绪的奢侈是定义艺术的代表性情绪或人物的原不时市表性有泊或八初时原因。在喜剧中，每个角色都体现了一种情绪:嘲弄、悲伤、欢乐、困惑等等。

根据18世纪伦敦戏剧评论家Baretti的说法,commedia dell'arte包含了特定的角色，这些角色“最初是作为某种特定意大利地区或城镇的一种典型代表”。角色包括所代表的地区或城镇的特定方言。这意味着在舞台上，每个角色都用自己的方言表演。角色通常会代代相传，在舞台上结婚的角色也经常在现实生活中结婚，最著名的是弗朗切斯科和伊莎贝拉安德烈尼。这被认为使表演更加自然，并加强了剧团内部的联系，他们强调每个成员之间的完全团结。此外，每个角色都有代表角色的独特服装和面具。

看懂了吗？没看懂没关系，只需要知道两点

1.意大利喜剧是一种带有反抗意味的戏剧形式。

2.意大利喜剧中的每一个角色都有其对应的情绪，有所代表的的地区及其文化。

关于第二点，让我们回顾一下目前知道部分信息的几个角色。

〖公子〗达达利亚——至冬

〖女士〗罗莎琳——蒙德

〖散兵〗国崩——稻妻

〖丑角〗皮耶罗——坎瑞亚

嗯哼，至冬国的愚人众执行官，居然只有达达利亚一个土生土长的至冬人，这刚好与上面的第二点想符合，即“每个角色都有他们所代表的地区。”

接下来，是关于愚人众执行官个人的考据，让我们首先把视角转向我们对愚人众十一位最初的地脉了解来源。

【苍白之火】

苍白之火，位于璃月副本【山脊守望】

一个很有意思的小细节，苍白之火圣遗物的原名是【终末愚戏】，可能是认为这个名字过于直白，指向性太强，1.5版本正式上线时更名为了【苍白之火】

苍白之火目前的四件圣遗物都可以找到实锤的对应对象，分别为

丑角——嗤笑之面

女士——无垢之花

散兵——超越之盏

博士——贤者之羽

至于停摆之刻，我个人认为属于北国银行的主人——富人（爆料已出，老爷更改为富人）

那么，就先从愚人众第一执行官，首席【丑角】大人开始讲吧。

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【丑角】

丑角，最早出现于达达利亚角色文案，根据苍白之火的信息来看，其本名为皮耶罗，坎瑞亚人，因为故国灭亡而效忠于冰之女皇，苍白之火中剩余的四位中，女士，散兵，博士都是通过他加入的愚人众。也是最初的愚人众执行官。（来自达达利亚角色故事——神之眼）

苍白中的【愚者】是他对自己的自称，而文中的【贤者】应该是阿贝多与杜林的创造者——『黄金』莱茵多特。（推测）

丑角，pierrot，是意大利喜剧中的常用角色之一。他在当代流行文化中的角色——诗歌、小说和视觉艺术，以及舞台、银幕和音乐厅的作品——是一个悲伤的小丑，经常渴望爱上哥伦拜恩，而哥伦拜恩常常让他心碎把他留给小丑。他历史的头两个世纪里，在欧洲舞台上占据一席之地的是一个普遍滑稽的皮耶罗。然而，在让-弗朗索瓦·雷格纳德（ Jean-François Regnard）的戏剧和安托万·华托（ Antoine Watteau ）的画作中出现了对这个角色的尊重甚至同情态度的早期迹象，这种态度在十九世纪浪漫主/义者声称这个人物是他们自己的人物之后会加深. 对于Jules Janin和Théophile Gautier 来说，皮耶罗不是傻瓜，而是后革/命人民的化身，为在资产主/义世界中获得一席之地而奋斗，有时是悲惨的。随后的艺术/文化运动发现他同样服从于他们的事业：颓废派把他变成了叔本华的一个幻想破灭的弟子，一个女人和愚蠢的理想主义的敌人；象征主/义者视他为孤独的受难者，被钉在灵魂敏感的十字架上，他唯一的朋友是遥远的月亮；现代主/义者将他变成了一个惠斯勒式的主题，用于致力于形式、颜色和线条的画布。简而言之，皮耶罗成为艺术家的另一个自我，特别是十九世纪和二十世纪初著名的异化艺术家。他的身体孤立；他的凄美陷入缄默症，这是伟大的默剧 Deburau 的遗产；他的白脸和服装，不仅暗示着无辜，而且暗示着死者的苍白；他对哥伦拜恩的追求常常受挫，再加上他永远无法战胜的超凡脱俗的天真——所有这些都使他脱离了艺术喜剧的局限世界，进入了更大的神话领域。大部分神话品质（“我是皮耶罗，”大卫鲍/伊说：“我是普通人”）仍然坚持后现代时代的“悲伤小丑”。

丑角，一个悲剧的理想主义者。

这么看，那个流泪的面具是不是还挺符合丑角的形象的

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【女士】

接下来，是我们所遇见的第一位愚人众执行官，于天守阁燃尽自己的炎之魔女【女士】，罗莎琳·克鲁兹希卡·洛厄法特

图源推特zerotabi1210

【女士】，愚人众十一执行官第八席，最早出场于蒙德主线，她的地脉故事最早出现在无妄引咎密宫的炽烈的炎之魔女圣遗物中。其图标为天守阁周本中破茧时可以使用的火蛾，其BOSS形态也有着飞蛾的外形，可能参考了“飞蛾扑火”这一意象

女士，La Signora，一个意大利语短语，在英语中可以翻译为“女士”）是Commedia dell'arte中的一个角色。

La Signora（发音为 [la siɲˈɲoːra]；一个意大利语短语，在英语中可以翻译为“女士”）是Commedia dell'arte中的一个角色。她是Pantalone的妻子和Pedrolino的情妇。她坚韧、美丽、精明，穿着很宽的裙子，化着浓妆。她走路时脚尖轻弹，双臂远离身体两侧。

关于女士其实没有特别多可以说的，但又好像有什么哽咽在喉，她的恨，她的爱，她的过去，直到被烈火焚烬前的那一刻，她逐渐回忆起了自己曾经的名字。

在这里，借用达达利亚的一段语音

晚安，罗莎琳。

她在梦中与她的爱人相会，在一个纯白的世界里。

既然在【女士】的篇章中借用了公子的语音，那么，接下来就让我们欢迎旅行途中遇到的第二位执行官，至冬国最棒的玩具销售员〖达达利亚〗

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【公子】

【公子】达达利亚，本名阿贾克斯，是目前愚人众执行官中唯一的可自机角色，命之座为鲸天座。其图标为命之座图标，与黄金屋周本中达达利亚魔王武装形态释放的巨鲸相吻合。

在原神英文版本中，达达利亚的自称是ChiLde，即公子，角色名达达利亚为Tartaglia的英译。

这里注意，在英文版本中目前的三位执行官除本名外都有两套名字，达达利亚无论是自称还是别人对其的称呼都是Childe。

〖尽管已经进入愚人众最顶层的「执行官」之列，但「公子」达达利亚的外表，似乎还是一位稚气未脱的青年。

就如天鹅绒包裹的白银利刃一般，在他开朗自信的外表之下，是锤炼到极致的剑客之躯。

他是最年轻的愚人众执行官，也是最危险的愚人众执行官之一。

然而，「公子」似乎永远与他的同僚们不太合得来。

作为最纯粹的战士，他在这个充满阴谋的集体中显得格格不入。〗

——达达利亚角色详情。

达达利亚，愚人众十一执行官末席，即第十一席。最早出现在璃月主线中，一个战斗狂，角色语音中提到最多的东西就是战斗，切磋。

在意大利即兴喜剧中，公子，Tartaglia（意大利语为“口吃者”）是Commedia dell'arte中的一个精致角色。

他有远见并且有轻微的口吃（因此他的名字；参见西班牙语 tartamudear），他通常被归类为在许多场景中作为恋人之一出现的旧角色（vecchio）中的一员（innamorati）。他的社会地位参差不齐；他有时是法警、律师、公证人或化学家。剧作家卡洛·戈齐把他变成了一位政/治家，所以他此后一直保持着。塔尔塔利亚戴着一顶大毡帽、一件巨大的斗篷、超大号的靴子、一把长剑、一个大胡子和一个硬纸板鼻子。他通常代表下层工人阶/级，但有时代表喜剧中的中层或上层阶/级。

在目前的剧情中，达达利亚正在寻找取得神之心后失联（失踪）的散兵（详见原神2.2版本活动诀箓阴阳寮），那么，接下来我们就来谈谈这位愚人众第六席，那颗“在逃的心脏”

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【散兵】

【散兵】愚人众第六执行官，英文版本自称Balladeer【吟唱者】【民谣歌者】，与“达达利亚”相对应的称呼通常被认为是“斯卡拉姆奇”【Scaramouche】

图标为捧心人偶，该图标的原型参考了日本市松人偶，其捧心的动作也与散兵人设中“作为心的容器而诞生”相吻合。

最早登场于1.1版本【未归的熄星】活动，是旅行者遇到的第三位愚人众执行官，也是部分老玩家真正意义上第一个遇到的稻妻角色。登场于1.1限时活动未归的熄星，2.1稻妻主线，2.2诀箓阴阳寮活动达达利亚语音提及，2.6荣彩祭活动枫原义庆信件提及，八重神子语音提及，雷电影语音提及。

初次见面时，他正在救治昏迷的工人。

初见其实甚至可以说是融洽的，未展露带有攻击性的一面时看着很无害

雷电影制作的第一个人偶，踏鞴砂有年份的记事中和八重神子专武神乐之真意中的倾奇者，超越之盏中的超越者，2.6版本容彩祭活动中的国崩都是他。

（神乐之真意中相关文本）

其故事较为完整的版本出现在【沉眠之庭】副本产出的【华馆梦醒形骸记】中

其中值得一提的是华馆套中的生之花组件【荣花之期】，是目前唯一一件提到了未来的圣遗物。

踏鞴砂记事，图中标出来的两张为近期记事，前五张为临近五百年前所作。

四百多年前，在借景之馆中沉睡的人偶因未知的原因醒来，在馆内抑郁发狂，被人发现。

从英文和日文版本的文案中可以看出，中文版的失心具有双重含义。

后来，不知是何原因，像是被某种因素吸引，人偶独自来到名椎滩，要知道这地方离借景之馆可不算近，几乎跨越了整个踏鞴砂。

人偶被在名椎滩巡逻的与力【桂木】发现，并带回踏鞴砂，这里要注意一点，桂木并非【华馆之羽】中的副官，因为与力并非副官的职称，华馆中的副官是指当年长正的副官【宫崎兼雄】

关于散兵的故事能讲的可太多了，涉及了大量的神话，宗教，哲学，但这篇文章是愚人众专场，所以我们收一收，先来谈谈散兵这个角色的意大利即兴喜剧原型。

散兵，Scaramouche，源自意大利语Scaramuccia 字面意思是“小散兵”）是16 世纪commedia dell'arte（意大利文学的喜剧艺术）中的一个小丑角色。

这个角色结合了Zanni（仆人）和Capitano（蒙面追随者）的特征，以及一些邪恶的特征。他通常穿着黑色西班牙礼服和滑稽的唐，经常被丑角殴打，因为他的吹嘘和怯懦。特点：矮小、灵巧、柔顺且自负。波西米亚狂想曲的关联：1.在 1975 年流行的英国摇滚乐队Queen的歌曲“波西米亚狂想曲”中，Scaramouche 被问到是否愿意表演被称为fandango的舞蹈。2.受“波西米亚狂想曲”的启发，Scaramouche是点唱机音乐剧We Will Rock You中女主角的名字。

散兵此角色的塑造致敬了皇后乐队的波西米亚狂想曲，其中的“巴尔泽布在我旁边放了一个魔鬼”令人浮想联翩

散兵在沉睡时被影封印了自身强大的能力，而在加入愚人众之后，在一个人的帮助下，他的封印被解开，甚至比被封印之前更加强大，尽管这个人并不是完全出自善意

这个人就是接下来我们要说的愚人众执行官，“不被理解的天才”——博士。

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【博士】

（出自原神官方漫画《原神project》）

博士，愚人众执行官，排名未知，出场于原神官方漫画《原神project》，邪眼的制造者，其故事出现于苍白之火圣遗物死之羽组件【贤者之羽】

博士，Il Dottore“医生”；在意大利语中通常称为Dottor Balan或简称为Balanzone  是一个commedia dell'arte 的股票角色，是vecchi或“老人”之一，其在场景中的功能是成为年轻恋人的障碍。Il Dottore 和Pantalone是彼此的喜剧陪衬，Pantalone 是颓废的富商，Il Dottore 是颓废的博学。自 16 世纪中叶以来，他一直是主要角色的一部分。

Il Dottore 出生于意大利博洛尼亚市。他可笑地无能。他通常非常富有，尽管场景的需要可能会有所不同，而且非常自负，喜欢自己的声音，会说拉丁语和希腊语的替代品。他在剧中的互动通常主要是与潘塔龙的互动，要么是朋友，要么是导师，要么是竞争对手。

既然苍白之火的其中四位已经介绍完毕，那么接下来就该轮到我们的老爷了，

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富人（爆料已出，老爷更改为富人）推测是愚人众执行官之一（意大利即兴喜剧中确实有老爷这一角色），排名未知，其名字出现于北国银行经理安德烈对话

富人（爆料已出，老爷更改为富人），Pantaloon，是commedia dell'arte中最重要的四个主要人物之一。凭借着非凡的贪婪和社会秩序顶端的地位，潘塔隆是喜剧界的“金钱”。他的全名，包括姓氏，是Pantalon de' Bisognosi，意大利语为“穷人的潘塔龙”。

Pantaloon 这个名字通常意味着“老傻瓜”或“老糊涂”。Pantalone 的性格完全建立在货币和自我的基础上，因为他非常尊重自己的智慧，“但每走一步他都会成为每一种可以想象的诡计的屁股”。 在作为商人或商人生活之后，几乎没有其他事情可以占据他的思想，Pantalone 是喜剧世界中金钱的隐喻代表。尽管商人的社会地位可能在许多世纪中发生了变化，但潘塔隆的目的是确保他拥有能够干涉他人事务的地位。Pantalone 通常是innamorati（恋人）之一的父亲，innamorati 是喜剧中的另一个普通角色。他被迫让他的孩子和他们各自的情人分开。Pantalone 被呈现为鳏夫或单身汉，尽管他的年龄很大，但他在喜剧界对女性进行了无数次攻击，“尽管他总是被拒绝”。Pantalone 永远不会忘记一笔交易，他的优点是基于行动，而不是言语。他也被描述为小气，即使是最小的事情，他也从不忘记或原谅。

Pantalone 的特点是爱他的钱和情绪极端。Pantalone 对他的同伴采取险恶且经常不人道的待遇，被认为是喜剧的关键部分。几乎所有的喜剧作品都体现了他的重要性。经常把他放在喜剧的开头。在喜剧剧中，许多zanni或lazzi套路将由 Pantalone 本人提供的动作开始。Pantalone 被描述为过于自我陶醉，无法注意到观众并与观众进行太多互动，但他如此健忘，以至于达到了同样的目的。

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苍白之火所引出的故事告一段落，那么接下来就是一些信息较少的执行官们了，我会点明这些执行官在官方的文本出处，并附上相关的意大利即兴喜剧介绍。

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【木偶】

【木偶】，愚人众十一执行官之一，排名未知，最早被在达达利亚角色PV中被提及。

就目前信息来看，可能是一位严厉的执行官

木偶，sandrone，在意大利即兴喜剧中，sandrone被描绘成一个粗鲁、聪明、狡猾的农民。他被视为一个卑微的人民的代言人，他们受到虐待，永远饥饿，总是使用诡计来维持生计。他、妻子普洛尼亚（Pulonia）和儿子 （Sgorghiguelo）构成了所谓的 Pavironica 家族，最初这些角色被呈现为木偶。Sandrone身着 1700 年左右流行的服装风格，身着灯芯绒夹克、灯芯绒短裤、红白交叉条纹袜子、花卉刺绣背心和结实的农夫靴。他还戴着一顶长发假发，部分被白色羊毛睡帽盖住，头戴流苏。他的儿子 (Sgorghiguelo) 戴着假发和带遮阳板的红棕色帽子。他的妻子 (Pulonia) 戴着一顶白色的帽子和一条装饰着鲜艳花朵的及踝长裙。她还可以穿白色围裙、带亮扣的黑色漆皮鞋和带小环的白色假发。一个多世纪以来，这三个角色一直是摩德纳狂欢节的象征。

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【公鸡】，愚人众执行官第五席，出现于达达利亚角色故事及官方账号达达利亚相关对话。

公鸡，Pulcinella，是意大利即兴喜剧中的一个古典人物，起源于17 世纪的commedia dell'arte，后来成为那不勒斯 木偶戏中的典型人物。

Pulcinella 起源于古罗马Atellan 闹剧中的两个典型角色Maccus 和 Bucco。Maccus 被描述为机智、讽刺、粗鲁和残忍，而 Bucco 是一个神经质的小偷，他既愚蠢又自命不凡。这种二元性体现在普钦内拉的塑造方式和他的行为方式上。在身体上，他从祖先那里继承的特征归因于他的头重脚轻，像鸡一样的形状。他从马库斯那里继承了驼背、大而弯曲的鼻子和瘦长的腿。他的大肚腩、大脸颊和巨大的嘴巴来自布科。由于这种遗传的双重性，普奇内拉可以被描绘成仆人或主人，这取决于场景。“上”普钦内拉更像是布科，心计天性，具有侵略性的肉欲，以及超凡的智慧。然而，“低级”普奇内拉偏爱马库斯，并被皮埃尔·路易斯·杜夏特描述为“一个沉闷而粗鲁的乡巴佬”。来自上层阶/级的骄傲、狡猾的小偷和来自仆人阶/级的响亮、粗鲁的变态者的这种并置是理解普奇内拉行为的关键。普钦内拉是一个二元性格：他要么装傻，尽管他非常了解情况，要么表现得好像他是最聪明和最能干的，尽管可悲的是无知。他不断的试图超越他的地位，尽管他不打算为此工作。他是一个社会变色龙，他试图让他下面的人高度评价他，但肯定会安抚那些处于权力地位的人。普奇内拉的结尾对联翻译为“我是一切的王子，土地和主要的领主。除了我的公众，我仍然是他们忠实的仆人。” 然而，由于他的世界往往是仆人的世界，他没有真正的投资来保护他主人的社会政/治世界。他总是站在胜利者一边，尽管他经常直到他们获胜后才决定这一点。无论他最初的意图是什么，Pulcinella 总是设法获胜。如果一件事结局不好，另一件事是成功的。如果他在某种意义上被淘汰，他会在另一种意义上得到回报。这种经常意外的胜利是他的常态。普钦内拉的另一个重要特征是他无所畏惧。他不担心后果，因为无论如何他都会取得胜利。据说他很精彩，因为他做了观众如果不害怕后果会做的事情。普钦内拉是终极的自我保护主/义者，在大多数情况下都会照顾自己，但他仍然设法解决周围每个人的事情。Antonio Fava是世界著名的面具制造商和 Commedia dell'arte 的大师，由于他在历史上的影响力和连续性，他特别喜欢这个角色的表演和研究。Fava 解释说：“Pulcinella 是一个没有尊严的人，但对我们所有人来说都是不可或缺的：没有 [他]……他的无数‘老板’都无法摆脱他们发现自己陷入的尴尬困境。Pulcinella 是每个人的救世主，无人救。” 这种意外的帮助是他成功的关键。他竭尽全力逃避责任，但最终总是得到比他讨价还价的更多的责任。他的动作广泛而费力，使他能够积极地强调他的演讲，同时让他筋疲力尽。他也会对某事感到兴奋，并迅速而刻意地移动，让他别无选择，只能停下来喘口气。他被认为是一个在老人身上的叛逆罪犯。

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【仆人】，愚人众执行官之一，排名未知，于2.4版本稻妻御神签世界任务被提及。

仆人，Harlequin，zanni,意大利语Arlecchino，法语Arlequin ，意大利commedia dell'arte的主要角色之一。

在喜剧的早期（16 世纪中叶），小丑是一个zanni（一个狡猾而贪婪的喜剧仆人），他懦弱、迷信，并受到持续缺乏金钱和食物的困扰。到17世纪初，小丑已经成为一个忠实的贴身男仆、耐心、轻信和多情。这最后的品质常常使他陷入困境，他凭借聪明和难以抑制的高昂精神设法摆脱了困境。他不道德但不恶毒，而且与其他喜剧演员不同，

他对欺骗他的人不怀恨或报复。

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【队长】愚人众执行官之一，排名未知，其代号出现于蒙德大教堂维克多对话中。（日常任务·来自冬天的故事）

队长，Il Capitano，意大利语，意为“船长”，Commedia dell'arte的四个常用角色之一。

船长用虚张声势和过分的男子气概来掩饰他真正的懦弱本性。他通常是一个吹牛和大摇大摆的人，他只能通过当地人都不认识他的事实来维持他的主张。他通常是西班牙人，鉴于在文艺复兴后期到 17 世纪的大部分时间里，意大利的部分地区都处于西班牙的统治之下。他很可能受到喧闹的伊比利亚caudillos的启发，他们讲述了他们在征服美洲或与德国的战争中的功绩的传奇故事。Il Capitano 经常长篇大论地谈论军国主/义和肉体的虚构征服，试图给别人留下深刻印象，但往往最终只给自己留下深刻印象。他很容易被他的故事带走，并且没有意识到他周围的人何时不购买他的行为。他将是第一个逃离任何和所有战斗的人，而且他很难与男人交谈和待在周围。他也是极其投机取巧和贪婪的。如果被潘塔隆雇佣来保护他的女儿免受众多追求者的伤害，卡皮塔诺会在追求者和潘塔隆之间为他的服务或援助发起一场竞购战，同时自己向她求爱。如果他受雇与土耳其人作战，他会咆哮着与他们战斗到最后一滴血，但是当土耳其人似乎获胜时，他会加入他们。当他们被赶走时，他会再次改变立场，吹嘘自己的忠诚和勇敢。

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【鸽子】，目前唯一一个只能通过愚人众十一席图标来推测的执行官，其图标为拼凑成心形的流泪白鸽。

鸽子，Columbina。她是Harlequin的情妇，一个扮演狡猾奴隶类型的喜剧仆人，以及Pierrot的妻子。

关于鸽子的资料不多，但可以推测她应该是一位女性执行官。目前未出场的执行官中，仆人，丑角，博士，富人（爆料已出，老爷更改为富人）都可以确定为男性

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好，以上就是愚人众十一执行官的原型及其官方出处整理，把可以拿来凹深渊的时间拿来写这个我也真是大冤种

可以明确的是，愚人众并非绝对的反派形象，不如说在原神的故事里从来都不存在绝对的反派阵营，只是目标不同，道路不同，理性看待每一个角色，在玩游戏的时候不要忘记，他们都只是人为创造出来的，原神的内核是故事，而我们应该做的是去理解故事想要表达的深意。

『骄傲的愚人同士们，心怀怒火与永恒的寒冬吧。

既然我们彼此都见识过世界定理的荒谬与冷漠，

那就一同戴上嗤笑世界的面具，去改写天理吧。』

新编辑

（爆料已出，老爷更改为富人）

愚人众PV已出，鸽子代号为【少女】